مقابلة مجلة مقهى القصة من قبل محمد رضا yusefi-نحن نحب الکتب و الأدب و القصص المخفیة نحن

مقابلة مجلة مقهى القصة من قبل محمد رضا yusefi-نحن نحب الکتب و الأدب و القصص المخفیة نحن

فینوس Mosconi: محمد رضا یوسفی ، ولد 1332 فی همدان الکاتب نظریهپرداز أدب الأطفال والمراهقین. أول عمل روائی لها "السنة التسلیم" عام 1357 صدر. أنه إلى جانب داستاننویسی للأطفال ، نمایشنامهنویسی و فیلمنامهنویسی أیضا مشغول. وهو خریج کلیة التاریخ من کلیة الآداب والعلوم الإنسانیة من جامعة طهران من أی وقت مضى أکثر من مائتی الآثار ، معظمهم من الخیال للأطفال قد صدر. یوسفی العام 2000 المرشح لجائزة هانس کریستیان أندرسون ، وحصل على دبلوم افتخارIBBY أیضا. ولکن ما کان تسبب فی ملف "الحب فی الأدب ، وجاء إلیه الذهاب ، کتابة واحدة, قصائد الحکمة Abolghasem ferdosi من أجل نثری بطلاقة و قراءة مع التعقیدات فضاسازیها و تصویرسازیهای محددة وتحویلها إلى قصص للأطفال کان السبب فی نشر پنججلدی "عشاق مجهول". یوسفی على قراءة قصص الشاهنامة سفرۀ الحب واسع جدا وعلى نطاق واسع فی أنواع من ذلک. قصص الرومانسیة الشهیرة الشاهنامة ، لأن بیجان و Manijeh و خسرو و شیرین تخبر قصة حب الأم بسبب الماء., زوجة سیاوش و pirano ویسه قائد أفروسیاب ملتزمون الهبوط و السرد, حب الأم. لا تزال قصة فرانک الأم ، النظر و حبه لها الطفل أیضا السرد. فی الکتاب الأول من هذه المجموعة ، قصص فرانک زوجة Abtin والأم النظر ، وما إلى ذلک. زال ، و کیفیة تغذیة هی الغموض. rudaba و حبها زال ، إلخ. تهمینه والحب له رستم ، إلخ. گردآفرید وحبه ، سوراب،. S و حبه ، سیاوش ، إلخ. خوبچهر أمی ، سیاوش ، إلخ. Farangis والمیاه الزوجات ، سیاوش قد حان. المجلد الثانی أیضا إلى قصص Manijeh و بیجان ، إلخ. Katayoun و من Garshasb لعبة, الخ. فغستان و الإسکندر المقدونی ، إلخ. العزیزة ، Artaxerxes ، إلخ. meftun و فرخپی ، إلخ. گردیه و الحلو و Kh یتم التعامل. مجموعة پنججلدی "عشاق مجهول" ، کما أنه بناء على الحکایات الشعبیة مکتوب "عاشقانهای رقیقة الشعر" و "سارة موجات الحب اوراس" ، "درناهای الحب" ، و "حب حوریة البحر على السرد الماء" و "الذئاب أیضا الحب" یسمى. مواصلة المحادثة ، مع کاتب غزیر بمناسبة الیوم من أدب الأطفال والقراءة إلى تاریخ 18 تیر 1399:

کافه القصة: خلال کل هذه السنوات فی مجال أدب الأطفال والأنشطة،. مباشرة و تحدید وجود الحب فی هذا المجال ، وکیف تختلف ؟ محمدرضا یوسفی: هذا موضوع مهم جدا. یبدو لی أن هذه المسألة تعود إلى هیکل الأدب بعد الثورة. بعد الثورة هیکل أدب الأطفال فی الأساس الدولة ؟ وهی سلسلة سیاسی وراء الستار ، هناک ، الناشر المورد أنه حتى فی القطاع الخاص أیضا موجودة. ظل الثقیلة القطاع العام على أدب الأطفال ، إلخ. یسبب سلسلة سوژهها مثل الحب ، مثل حقوق الطفل ، سلسلة من القضایا الاجتماعیة ذات الصلة إلى الطفل إلى شکل کل غریبة و غامضة. هیمنة قویة هو سلسلة سوژهها سیتم حذف و شاشة الأیدیولوجیة والأخلاقیة الأدب الطفل الخدین ، ویحصل على الخاصة بهم الحالة یأتی هذا واحد من تلک الشروط هو الحب. حتى فی الملحمة الشعبیة التی هی جزء من الأدب من اللبن و الإلهام یأخذ مکان. لهذا السبب, الملحمة الرومانسیة فی الأعمال ، الأصلی نادرا ما یمکن للمرء أن یجد. للأسف مفهوم الحب حتى فی الأدب الأم والموسیقى الشعبیة أیضا للرقابة. بعد الثورة التی دستاندرکار الأدب و کانت فی حقل, منزل, عرفت و تعلمت ببطء لا ینبغی أن یکون سلسلة من موضوع العمل. کانت تلک المناسبات الخاصة عن الکتابة ولکن من أجل هذا أن الناشر لم یقبل الکتابة لا. واحدة من المواضیع تحت الرقابة., فی ملحمة الشاهنامة کان. على سبیل المثال ، حماسۀ سیاوش الذی کان مکتوب فی. خمسة عشر عاما فی البقاء فی المنزل. بالطبع إلى عدد قلیل من الناشر ، اقترحت ، ولکن هذا سوژهها الوقت حتى اشترى. الآن لا.

کافه القصة: الآن فی حالة الأدب ، ملحمة التغییر وجدت ؟ یوسفی: منخفضة جدا. على سبیل المثال, مجموعتی من الشاهنامة فی أیدی نفسی. أنا أعرف ما هی القضایا هناک. ومع ذلک ، لأن القطاع العام قد أدرکت أن مجتمعنا تحویل الطیفی من الأطفال الفولکلور والثقافة ملیشان ترید و مثل. على أی حال, من تدفق متصل ، وینبغی أن کتاب المنتجة التی تبیع. فی نتیجة أجزاء من القصة الملحمیة هی, للأسف, غالبا ما تکون ضعیفة جدا. لأن فی بعض الأحیان إنتاج ، حجم القطاع العام على ملحمة الثورة و الحرب و الطاقة الشخصیة. إذن للعمل على أشیاء أخرى ملحمة لا. الحب هو أیضا واحد من الموضوعات نفرینشده یکون. حتى فی بدایة خالهسوسکه أیضا برنمیتابیدند. عندما قصتی "سارة موجات الحبیب ، اوراس" أن إحدى الحکایات الشعبیة هی روایة کتبت التی تم طبعها., الناشرین الدولة ، هذا النموذج من القصص فی الطباعة ، لا. أنا سارة أن الناشر غیر معروف یسمى "نقطة" لقد أعطیت هذا الظلام ذهب التکوین الأخرى لیست کذلک ، وحتى عندما أردت الکتب طبع أعتقد أننی الناشر أجد. لدینا هذه المشکلة فی الکبار الأدب أن هذا النموذج لا. الکبار الأدب یختلف العالم الخاصة و القطاع العام قد فشل فی هذا القسم لیتم إدخالها. ولکن فی الناشر والکاتب أنتجت ؛ الناقد جعلت کل الأشیاء التی لدیک. مع هذه المقدمة ، إلخ. قلق الکاتب الذی یرید الروایات الرومانسیة لدیک موهبة أن هذا النوع من الحفظ ، إلخ. عالیة. لأن هذه الرقابة ، هذا نویسندهها أن لا یکتب و لا الکشافة هذا الموضوع. کل نویسندهای فی هذا المجال من الذکریات هناک. تأثیر هذا التفکیر, أنا لا أعرف من أین. الحب لماذا لا ینبغی أن یکون هناک طفل هناک. لا الإنسان بدون حب هو الحدید; لا یمکن الحجر. هذا الفکر و هذا النوع من التفکیر مع نفسه ظل الثقیلة النمو لا یزال. قد إیسن ، علینا تغییر طریقة خاصة فی بعض الناشرین ، ولکن الناشرین الدولة لا تزال تعتمد على العمل.

کافه القصة: اه ...